派乐传媒董事长张永琛
国内编剧维权“没有安全感”
其实不仅在美国，在全球，资方和编剧都是一对永恒的“矛盾体”。国内的许多著名编剧，都曾有过维权的经历，也都对“编剧维权”这件事有着独特的看法。
著名编剧陈文贵（代表作品《赵氏孤儿案》《铁齿铜牙纪晓岚》《小李飞刀》等）说，编剧也能罢工，笔杆子也能挑战资本，这是编剧的胜利。相比好莱坞，不得不承认中国的编剧生态距离工业化还甚远。“我们的协会没有WGA的功能，编剧利益更多依赖编剧个人来维护。”
国内的编剧一致认为，目前在国内编剧维权主要采取的还是个体的形式，但在维权过程中耗费的时间和精力都是金钱所无法衡量的，而且最终的结果也都收效甚微。
王宛平（代表作品《金婚》《甜蜜蜜》《幸福像花儿一样》）不久前就经历过一次维权。“我最近的维权行为是针对一部电影，最开始找我写，但是私自中途换人也没有告诉我，我进行维权的渠道就是利用微博，也没有诉诸法律。因为彼此都是很熟的关系，所以不好意思。维权也并没有实际结果，既没有得到赔偿，也没有得到署名。我觉得，现在网络这么发达，通过网络进行维权还是一种有效的方法。当时一个资方，也是对我有不公行为，看到我的微博之后便立刻找我解释。虽然没有赔偿，但起码是一种态度，也算维权小成吧。”
正是在此趋势下，越来越多的人愿意站出来，成立机构或组织，有效的帮助编剧维护自己的合法权益。派乐传媒就是这样一家机构，其董事长张永琛（代表作品《孤芳不自赏》《像雾像雨又像风》《京华烟云》）讲述了成立类似保障编剧权益机构的初衷：“做编剧其实很没有安全感，创意枯竭所带来的那种焦虑感，我深有体会。创办一个编剧公司，从个人层面来说，算是我作为编剧的诉求，希望编剧能够有一个安定的环境，在基本的生活层面有一个保障，不至于为了温饱去创作。”
派乐传媒不仅签约了好莱坞的编剧团队，同时加入了美国编剧工会WGA，把美国的工业模式引入国内。每月为编剧缴纳五险一金，有专业的人员沟通项目，聘请专业的法律团队，目的就是为了最大程度的保证编剧的权益，让编剧们安心创作。
