文化60年：与中华民族同步前行中国油画(图)
中国网 china.com.cn 时间： 2009-08-04 发表评论>>
油画的中国化过程
油画进入中国就是它“中国化”的过程。只是在不同的阶段，有自觉或“非自觉”之分。早期油画家李毅士、王悦之，在创作中一直追求着中国文化韵味。稍后的林风眠、徐悲鸿一辈，从题材、色彩、气韵等不同角度与中国文化联通。
新中国成立以来的60年,是中国油画艺术得到前所未有发展的60年，也是油画艺术迅速本土化的60年。在各种外来艺术样式之中，油画艺术的本土化取向十分突出。
上世纪50年代初期没有明确提出油画民族化，但美术界从深入生活、接近民众和学习民族民间艺术方面实践着油画民族化。从解放区来的画家带动一些年青人，创作了第一批反映革命斗争和工农兵生活的油画。罗工柳的《地道战》、董希文的《开国大典》、吕斯百的《兰州握桥》、吴作人的《齐白石像》和《黄河三门峡》，以及刘海粟、颜文梁、卫天霖、吴冠中的风景与静物……不但是新中国油画艺术的开篇之作，也是油画本土化的代表性作品。董希文的《开国大典》吸收了传统壁画、年画的特点，建构起明朗大度的通俗写实风格。50年代前期美术界学习苏俄成为风气，但许多画家也在思考和尝试如何使油画具有民族特色。罗工柳对油画的本土特色就有较为深入的思考，不但自己在油画创作中运用传统水墨的墨法笔韵，还将“写意与写实的结合”理念带入教学中。
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