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　　《儿女情长》以童家老父的意外病倒为线索，由此展现童家六个子女的生活百态。童家二老善良仁慈、含辛茹苦，演绎了中国最普通也是最伟大的父母形象；大儿子童建国(何麟饰)宽厚稳重却忠孝难两全；大女儿童建菊(奚美娟饰)经历坎坷、与高士达(王诗槐饰)相爱多年又无缘牵手；性格内向、饱受感情折磨的小弟童建设(何政军饰)与飞扬跋扈、搅得一家人不得安宁的胡巾娣(余娅饰)之间纠葛不断；二女儿童建梅(张芝华饰)与三女儿童建兰(吴冕饰)虽为姊妹，又处处针锋相对……

　　《儿女情更长》则以母亲忌日起始，童建菊召集兄弟姐妹们拜祭，结果只到了大哥童建国。如何做到父母遗训“家不能散”，长姊如母的童建菊付出许多努力。同时，童家第三代渐渐长大成人，“大家庭”观念在小字辈的心目中似乎渐行渐远，但尝遍生活百味后，他们渐渐体会到“大家”的重要性，明晰了“家”对个人意味着什么。

　　“关注现实一直是上海影视创作的传统，但它有一个鲜明的特点，是温情现实主义，而不是批判现实主义。《儿女情更长》和《儿女情长》一样，从真实出发，反映我们现实生活许多矛盾、困惑、不合理甚至丑陋的东西，但却体现的是比较温暖的人情的调子。”昨日在北京举办的43集电视剧《儿女情更长》创作研讨会上，上海电影有限公司总裁任仲伦如是说。

《儿女情更长》是电视剧《儿女情长》的续集，起用原剧的原班人马，讲述童家六兄妹15年后的故事。该剧将在3月27日在央视一套播出。

　　1997年，22集电视剧《儿女情长》斩获第十五届中国电视金鹰奖六大奖项，一时有“北《渴望》，南《情长》”之说。电视剧反映上海普通市民的寻常生活，一开场便是童家老父意外病倒，在尖锐矛盾统领下，细腻温情地展现6个子女各自的生活与无奈。

昨日的研讨会上，许多专家纷纷表示对《儿女情长》的印象深刻，解放军总后勤部电视艺术中心主任、一级编剧马继红回忆，她每看一遍《儿女情长》就流一次眼泪，至今记得里面的人物、情节，甚至一些台词。“十多年来的电视剧已经不下几万部了，但是观众能够记住有多少呢？《儿女情长》、《渴望》……它们的核心就是一个‘情’字，电视剧能够打动人的就是情，而不是什么情节的铺张。《儿女情更长》就是延续了这个‘情’字。”

“我相信这部戏能够成为15年前《儿女情长》之后，中国电视剧的另一部精品，能够留在中国电视剧长河中。” 马继红说。

　　写《儿女情长》之时，编剧李云良面对的是改革开放不久的人心变动：人们对家庭秩序的需求，在时代大潮裹挟下，看似被下海经商、追求梦想等取代。“我想写真实的生活，它不完全是那样的，是带有温馨的。”

　　三年前李云良考虑为《儿女情长》写续集：流行的家庭剧多以“战争”为关键词，他觉得“真实的生活不是火药桶”。

　　但真实的生活有当下真实的问题：老父母去世后，大家庭的兄弟姐妹间何以维系感情；而成长起来的下一代，又各自面临什么人生。“这个戏主要写的是童家兄弟姐妹之间，以及他们跟后代之间的关联，后代我写的问题都是当下社会家家户户遇到的房子问题、教育问题、沟通问题等等。”李云良说。

　　因此在《儿女情更长》中，一方面还原寻常市民生活场面，同时触摸相当多的社会话题，如单亲、隐婚、小三、丁克等。中国传媒大学教授曾庆瑞称，“我们在童家身上看到上海普通人家、平民百姓的家事乃至于生活琐事，看到世俗人生、生存状态和文化心态，看到当下上海人面对的社会民生问题，以及这些问题引起的忧愁烦恼。我们再一次看到他们那种喜怒哀乐的鲜明性格，还有一生酸甜苦辣相连的故事。”

　　“相当一段时间以来中国的电视上涌现出了大量的宫廷戏、谍战戏、历史剧、穿越剧，当然也有现实题材剧。但是从收视效果上来看，往往前者收视效果要好于后者。而上海的创作队伍在这种环境下逆潮流而动，把重心倾向在亲情的现实题材文学上，这的确需要一种勇气。”全国政协常委、中国文联副主席，原央视台长赵化勇介绍。

　　赵化勇称，相较上述题材，现实题材因其贴近日常生活，反而更难写。而《儿女情更长》的特色在于，一方面敢于直面生活、爱情、亲情中的各种矛盾，并不回避这些问题，另一方面，与前作一样，充满了一种真善美的感觉。而这种真善美，也与前作一样，并非强硬说教，而是在人物的性格、行为、命运中具体体现。

　　“我想只要观众能够认认真真地从头到尾把这一部戏看下去，都能体会到创作者的心愿，在展示真实生活的同时，展示一个充满希望的未来。”赵化勇说。

爱情在童家第三代的生活中占有相当比重，许多人为之所困，但不同于许多其他都市爱情剧，《儿女情更长》中年轻人走出生活困境，与长辈们的亲情后盾密不可分。“这种血浓于水的亲情故事、家庭伦理的道德故事使它和许多都市伦理剧爱情剧区别开来，你想往这个剧中添加一点贵族味以及脂粉味、添加一点重口味的商业元素都不可能。”曾庆瑞说。

　　在中国艺术报社社长向云驹看来，谍战剧、历史剧主要靠大矛盾、大情节、大冲突来推动，而《儿女情更长》着眼小处的市民生活，反其道而行之，反而更具有吸引力。“家族史是中国最伟大的历史之一，也是最重要的传统。《儿女情更长》选取了上海的普通家庭为背景，实际上就比名门望族更能代表中国的历史、中国人的生活史，这个视角是非常重要的。”

　　这种以小处、个体、微观入手描摹人情世态，以小见大的手法，从《乌鸦与麻雀》开始，在上海影视作品的创作史中便有着丰富例证。而《儿女情更长》中，更体现了“新海派”的特点。向云驹归纳为：“对上海人的性格做了生动准确的呈现，感情细腻，把上海的都市化、开放性、时尚风、包容度写出来了，还不时插一些非常生动的上海方言。另外，把上海人重家重情重血缘这种价值观结构得非常好。最后非常重要的一点，把上海人对传统伦理的尊重遵从，对命运的担当承担表现出来了，即便是非常苦难性灾难性的，但是上海人用他们的精明与乐观克服掉了，还很健康向上。把这些突出出来，海派就站住脚了。”

　　从《儿女情长》到《儿女情更长》中，叙事空间由弄堂到单元楼，从阁楼到商品房，前作屡屡出现的石库门的空镜头，在续集中，俨然已是高楼大厦中的室内剧。“《儿女情更长》的变化以上海近20年来城市景观物质发展为基础，在这个由欠发达到发达的物质转化过程，人们的心灵追求有什么样变化，是转型期的重大课题，《儿女情更长》关注的就是这个课题。” 向云驹总结道。

　　李云良表示，他想为《儿女情长》做一个真正意义上的续集，不仅故事是延续的，并且演员也是。此前《儿女情长》，童家二老由老一辈表演艺术家奇梦石、王玉梅扮演，而六名子女则集结了至今活跃于舞台与荧屏的中生代演员奚美娟、张芝华、吴冕等。

而李云良在策划续集前，便与主要演员都打过招呼，除了任泉因档期无法出演，其余演员悉数回归。饰演大哥童建国的何麟工作繁忙，即便如此也安排了两次出镜。“奚美娟作为文联副主席，对这个戏很投入，经常半夜十点钟给我打电话，讨论剧本有什么要改一下。包括张芝华、吴冕都做了大量的笔记。”李云良说。

　　奚美娟1997年便以《儿女情长》获得金鹰奖最佳女配角，15年后再出演童建菊，中央戏剧学院表演系主任郝戎称她在《儿女情更长》中的演出“令人回味”。而饰演二姐童建梅的张芝华，郝戎评价道，她为了贴近生活，可以牺牲个人形象，把角色放在第一位，“这是需要勇气的”。