如何用棕叶表现鹰翅膀的层次感，让王文定颇费心思。
企鹅的造型吸收了女儿的意见。
王文定创作了一百只形态各异的仙鹤，栩栩如生，令人叫绝。(熊莎摄)
一门心思 只为棕编传世间
王文定完全“进入”了棕编世界。她居住的那栋二层老楼，楼下杂乱地居住着五六户人家。我连续问了几家，屋里的人对“王文定”的名字都显得非常陌生。难以想象，这里就是她在长沙市区居住了21年的家。
楼道口安了一扇铁门，打开铁门，就进入另一个世界。昏暗的楼道里，挂满了棕叶；二楼的走道，也堆满了柜子，余下的空间容不下两人并行。“隔壁就是我妹妹家，这个楼道就成我的仓库了。”王文定有些不好意思。
进到家里，整洁但显得局促————一间仅放得下一张床、一个衣柜的卧室，一间不大的厨房，一间三个人进去已经没有多少空间的客厅，放着一张简单的沙发床。客厅的墙上打出一个横隔断，上面堆着9个大箱子。
“那是一部分作品，没地方放，只好收在箱子里。”
“平时在什么地方编啊？”
“就这儿！”王文定指指沙发床，“卧室给女儿，这里既是我工作的地方，也是休息的地方。”
王文定的棕编创作一般在晚上进行，“没人打扰，心必须要完全静下来。”沉浸在其中的她常常忘了睡觉。半夜醒来，灯光下几片棕叶在妻子手上“跳舞”的场景，深深地印在熊唯泽的脑海里。
聊起来的时候，王文定也会抱怨收入太低————夫妻俩的退休工资加起来不足1000元，住的公房每个月还要交近200元的房租；为了有条件继续创作，她甚至鼓起勇气给长沙市有关领导写信，反映自己和棕编艺术面临的窘境————因为出不起路费，2007年参评中国工艺美术大师的作品，她都是请另一位参评者带到北京的。但只要拿起棕叶，“她就什么都忘了。”熊唯泽说。
其实，王文定心里想得可多着呢。她一直在思考棕编艺术怎么走下去，并且发扬光大。
早些年，很多活动经常请王文定去现场表演。“既能宣传棕编艺术，又有不错的收入，我就很乐意去。”表演完了，经常会有人跟着王文定回长沙，要来买她的作品。
棕编艺术能不能产业化？王文定曾经动过这个心思。但以她对作品的严格要求，棕编很难实现规模生产。近年来，很多旅游景点卖的工艺品也打出了“棕编”的牌子，这让王文定很生气，“大部分都是粗制滥造，有的根本就是用塑料绳子扎成的，这是在毁棕编的声誉啊！”现在，连专程上门求作品的客人王文定都不大愿意卖了，“舍不得！卖了就没了。”她犟起来谁也劝不了。
有一回，王文定从一本杂志上看到，广州一家公司把多位本地工艺美术大师集中起来，作为一个体验式的旅游景点，游客可以购买大师的作品，也可以在大师的指点下尝试自己学做工艺品。“这解决了大师们的生计问题，也有利于民间艺术的推广。”王文定觉得这是一个好办法，“长沙就是没有人来做这个事儿。”
王文定也很关心其他地方工艺美术大师的处境。“听说北京国家级工艺美术大师可以带两个徒弟，每带一个政府补贴500元钱？”这让她有些羡慕，“有些民间艺术要传承下去，政府就要出力抢救。”说起这个，王文定总显得有些着急，“棕编这样的民间艺术绝活，可不能在我们手上成为‘灭绝’了的手艺活啊！”
王文定说，等到自己编不动了，就把这么多年的经验写下来，“这么好的东西，总会有人愿意学的。”
创新赋予棕编新生命
王文定从14岁开始从事棕编艺术，在从艺的几十年中，不断探索和提高棕编艺术，创新了一整套棕编独特的技艺。
首先，她把棕叶经过晒、煮、熏等一系列处理后，使之防霉变、防变形，使得作品能长时间收藏；其次，在作品的颜色处理上，改变了以往上油漆的制作工艺，棕编工艺品经过上油漆后往往看不出棕叶原来的纹理和色泽，她用老棕叶和嫩棕叶来表现颜色的深浅，既可以体现棕叶的色泽又可以体现其纹理，还可以在同一件作品中用深浅不同的叶子进行各个部位的编织，收到意想不到的效果；再次，在棕叶编织方法上进行了一些突破和创新，以前的棕编通常采用单肚皮的编织方法，作品身体部分都是扁平的，体现不出立体感，她创新出“双肚皮”编织法，使动物形态更加逼真，解决了身体扁平的问题；最后，在动物的造型方面，突破了以往呆板的造型方式，加入一些新的美学元素，适当地采取了一些夸张变形的手法，使其更具有神韵。
作品《鹤》集中了棕编工艺中体积与平面处理的优点，体、面、线的有机构成，完美地体现了棕编材质方面独特的美学效果，几种基本的程式化处理在此件作品中无懈可击，体、面、线的有机构成使鹤的优美、高洁的体态表露无遗。
(摘自欧新黔主编《中国传统工艺美术的保护与发展》 万建民)
